古玉与当代玉：各具千秋 前景可期

从目前收藏品市场来看，玉器拍卖行情不逊于书画。除一些规模大的拍卖行设有玉器专场外，不少新办的拍卖公司把玉器作为突破口，玉器市场整体呈上升趋势。其中，蕴含深厚文化内涵的古玉和吸收时代审美的现当代玉备受关注。承载中华传统文化的精华的玉石艺术品，兼具物质与精神的双重价值，但其市场仍有较大空间，未来发展看好。

玉文化随时代变迁

“君子无故，玉不去身”。自新石器时代以来，从用于祭祀的神玉，到象征权力的王玉，再到步入寻常生活的民玉，玉器作为一种重要的物质文化产物，一直传承至今，也形成了底蕴深厚的玉文化传统。

中国古代玉文化以“玉不琢不成器”为理论基础，以玉器为载体，迎合并承载了上层建筑的精神思想需求，先后倡导了“神权”“玉和”和“玉德”思想;而中国现代玉文化则以“大美无饰”的思想为基础，坚持“自然美、原始状的天造艺术”“美玉不琢”是现代玉文化的理念。玉文化不是一个空洞的概念，也不是一种静止凝固的定义。回顾历史不难发现，玉文化是一个动态的变化过程，其意义随着时代的不同而变化。而要研究不同时代玉文化的意义，首先要明确不同年代玉器的分类与含义。

对古玉的认识，目前看法并不一致。中国国家博物馆研究员、资深文物专家雷从云说：“宋代将汉代以前的玉器称为古玉，我认为，我们现在可以将宋以前的玉器都称为古玉。但今天很多人把清代和清代以前的玉统称为古玉，甚至把仿古玉也纳入其中，这是不准确的。”

“今天我们见到的古玉包括两种情形：一些玉器材质优良(如优质和田玉)，且造型优美、工艺精湛，这些玉器往往是贵族生前所使用的。而另外一些玉器材料稍逊色(但很多也是和田玉)，它们或是形制较大，或是工艺、纹饰较简单、粗糙，这种玉器属于玉冥器，即专门用作陪葬品的玉器，”雷从云表示，对古玉的判断需要仔细分析，不能武断做出结论，尤其不能将玉冥器说成是新仿品。

在现当代玉方面，中国收藏家协会特约研究员、北京弘钰博华夏文物鉴定公司首席鉴定师孔德珮介绍，现当代玉石收藏的焦点主要集中在和田玉上。他表示，从地域上说，和田玉有广义和狭义之分。狭义的和田玉是传统意义上的、产于新疆和田地区的;2008年后，国家修订了和田玉的相关标准，广义上的和田玉包括新疆和田玉、贺兰山和田玉、俄罗斯和田玉，以及东北岫岩和田玉。“无论是产自哪里的和田玉，只要它是优质的，就有较大的升值空间。”孔德珮表示。

古玉收藏迎来好时机

雷从云表示，作为文物收藏中的一个重要门类，玉器收藏较其他门类有自己独特的优势：玉器的历史文化内涵丰富，收藏价值高，且便于保存。“古玉的价值不应该低于青铜器，不应该低于陶瓷器，也不应该低于书画。而现在古玉收藏却处在相对低迷的阶段，因此，目前是收藏古玉的绝好时机，既是一种挑战，也是一种机遇。”雷从云说。

以拍卖市场上的数据分析：2014年玉器类拍卖成交价前20名中，当代大师玉雕作品超过六成，剩余则以清乾隆时期玉器工艺品为主。盘点历年来综合数据，古玉拍卖成交总价更胜一筹，重量级拍品层出不穷。如2009年伦敦佳士得秋拍，一件中国西汉时期的黄玉带钩，拍前估价为10万至15万英镑，而经过现场的激烈竞价，最终成交价高达82.525万英镑，创下了汉代玉器拍卖的最高纪录。雷从云指出，古玉的价值较现代玉器来说应该是更高的，目前的状况是：明清时期的玉器依然是市场主流，而年代久远的古玉的市场价值并未完全体现出来。

古玉不仅在国内二级市场表现较好，在海外同样备受关注。据了解，自20世纪初以来，不少西方藏家痴迷于中国的玉器并将其纳入收藏体系，他们有的从矿物学角度出发，了解玉的硬度、结构以及特性后，为中国玉工的巧思、耐力而感动，如美国西雅图艺术博物馆的创始人理查德·富勒;有的从唯美的角度衡量中国艺术品，认为凡是美的事物，即使脱离它赖以生存的环境，仍然是美的，能吸引各方人士的青睐，如美国收藏家格林维尔·温索浦，他所收藏的虎形佩、玉杯等都代表了商周时期玉器工艺的较高水平。雷从云表示，海外藏家对中国古玉的关注和喜爱程度远远高于近现代玉器，“如在国际市场上拍卖的商周、战国时期一个小小的玉件，价格常常达到几万美元。”

雷从云认为，目前玉器市场上出现的原料贵于成品、现代玉贵于古玉的情况是不太正常的。如很多人更追捧现代玉器，特别是和田玉及其原石，而对古玉，或是不懂，害怕买到假货;或是迷信，认为古玉是从墓葬中出土的，不吉利等。他表示，目前文化与金融结合的大趋势对古玉收藏来说是十分有利的。“重要的是，我们应该增进对古玉器和古玉文化的了解和认识。”雷从云表示。

和田玉尚有较大升值空间

从现当代玉器收藏角度来说，其中较具代表性的和田玉可作为典型案例。孔德珮表示，目前和田玉还没有完全体现出其价值，其价格尚处低洼地带，未来还有较大升值空间，“中国玉文化讲究内敛，不像翡翠、钻石那样亮丽、张扬。以手镯为例，一只翡翠手镯的价格常常会突破千万元，而一只优质的和田玉手镯，价格却较少能达到百万元。”孔德珮说。

孔德珮介绍说，随着社会经济的发展，以及大众审美的提高，现当代玉石收藏出现了两极化趋势：一部分是普通的玉石作品，这部分作品由于大量生产，易出现雷同;另一部分是精品玉器，如名家创作的，以及富有文化内涵的优秀作品等，越来越受收藏者欢迎，“玉石收藏和玉文化随着时代而变化。比如以前的玉饰品多以瑞兽等图案为主，近年来则出现了将和田玉个性化、时尚化的趋势，青年人也尝试通过佩戴富有个性的玉石饰物来彰显自己的魅力，如用玉石雕刻的卡通形象等，非常受年轻消费者喜爱。”

市场的火热为和田玉带来了商机，但也使这一不可再生资源面临着过度开发的问题。孔德珮指出，大量和田玉资源被提前挖掘，它的价值没有完全体现出来，毁灭性的开采对不可再生的和田玉来说是极大的浪费。与此同时，目前和田玉市场上呈现冷热不均的状态：和田玉饰品较热，价格较高，而和田玉器皿较冷，价格偏低。孔德珮说：“实际上，玉石器皿的制造难度远远高于手把件或是饰品，但其价格还处于低位。”

有业内人士指出，经过近三四年来的持续调整，和田玉市场已经进入筑底阶段，原材料价格接近成本价，随着市场洗牌的继续，和田玉市场正在为下一波的强劲反弹蓄势。

（来源：中国文化报·美术文化周刊）

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