汉代扬州经典漆器的装饰技艺

据统计，扬州汉墓出土的漆器数量高达数千件，可见汉代尤其是西汉时扬州漆器的盛行。这些漆器在造型上以轻灵见长，纹样飞舞灵动，充满生命的韵律。简而言之，扬州汉代的漆器既有江南地区的温婉和细腻，又掺杂着战国楚文化华丽与厚重的风格。

汉代扬州漆器的装饰手法多种多样，主要有彩绘、针刻、金属扣、镶嵌、金银贴饰等，装饰内容和装饰工艺的精湛令汉代漆器千文万华，美不胜收。

彩绘水草鱼鹭纹漆匜

采用最基本的彩绘装饰技艺

彩绘是扬州漆器最基本的装饰手段。从出土的情况看，汉代扬州漆器装饰最多最频繁使用的手法就是彩绘。彩绘风格主要把线条与平涂相结合，溯其源头可能源起于青铜器上冶铸的线条纹饰和平块花纹。

汉广陵漆器彩绘色彩非常丰富，有朱、褐、赭、黄、绿、金、银、灰等数十种，主要仍以黑、红二色为主流。因彩绘时使用的是毛笔，所以线条舒展流畅，行云流水，一气呵成。尤其描绘大幅云气纹时，一笔延绵大半米，几乎没有接痕；描绘动植物、人物等图案皆逼真细腻、毫发毕现。

“彩绘水草鱼鹭纹漆匜”是汉代扬州漆器中彩绘工艺的杰出代表。匜，木胎，主体造型为圆角方形，前开一道口以引流，开口处以朱漆绘一游鱼，若是有水流过，则鱼更显生动。内壁口沿朱色绘云气纹，内以黄、黑色绘鹭、鱼和水草纹等。内底髹黑地，朱绘于上，饰以卷云纹。匜外口沿朱色绘几何纹饰，这一圈几何纹饰，将点线面完美结合，相谐相迎。匜外壁髹黑漆，彩绘纹饰分布于黑底上，平衡匀称，层次丰富，富有强烈的节奏感。

针刻云纹漆罐

汉代漆器中针刻装饰技艺占很高比例

针刻，亦称“锥画”，是一种以针尖在已髹漆的夹纻胎器物上刺刻纹样的装饰手法。针刻漆器在汉代扬州漆器中占有很高比例，约占总数的10%。其特点：一是刻工精湛，线条细若游丝，且流畅清晰，层次分明；二是常与彩绘手法相辅使用，多见于较小器物的边饰，如耳杯、勺、盘等，纹饰多以几何纹为主，亦有如意云气纹、龙纹、兽纹等。针刻与彩绘相得益彰，将针刻线条的古朴感与彩绘线条的流畅感有机结合，具有较强的艺术感染力。若是在尚未干透的漆膜上以针来刻画，并在细若游丝的纹路内填上金箔，则形成“戗金”效果。

由1985年邗江甘泉姚庄101号西汉墓出土的“针刻云纹漆罐”，可以看出汉代扬州漆器针刻技法已经炉火纯青。漆罐高6.9厘米，口径4厘米，腹径8厘米，底径4.3厘米。在如此细小的罐子上，以针刻进行装饰，从罐沿口到腹部以针刻划分出九道纹饰带，以汉代最为流行的云气纹为主，间饰菱形纹、斜十字纹、树状纹、蔓草纹、锥形纹、锯齿纹等。其中，云气纹、蔓草纹等曲线线条圆润优美；菱形纹、锯齿纹等直线线条遒劲有力。纹饰带最纤细处只约两毫米，但针刻纹依然清晰明了，层次分明，可谓是细若游丝、繁而不乱、精美绝伦、巧夺天工。无论是造型还是针刻技艺，都是无可比拟，堪称中国针刻漆艺上的臻品。

1979年邗江西湖胡场1号墓出土的“针刻凤纹漆勺”，也代表了汉代针刻技艺的最高水平。

“河平元年”铭铜扣彩绘

云气三熊纹漆盘

有特殊装饰效果的金属扣装饰技艺

据《汉广陵国漆器》解：“金属扣是一种用于镶嵌器物口、腹、底边的工艺。主要是为了加固器物，增加漆器的强度，延长使用寿命，同时，这种工艺也使器物具有了一种特殊的装饰效果。”西汉中期以后，扬州漆器开始流行在盘、樽、盒、奁等器物的口沿上镶镀金或镀银的铜箍，在耳杯、碗、盘、勺等边沿镶镀金的铜壳，这便是所谓“银口黄耳”或“器”。有些漆器如樽、奁和盒的盖上常用的镶扣有铜饰、银扣、铜扣鎏金，甚至还镶嵌水晶或玻璃珠。金属扣既加固了器物，延长了使用寿命，又与器物的漆地、纹饰等相互映衬，起到一定的装饰作用。

彩绘贴银箔云兽纹漆七子奁

金银相错、斑斓华贵的金银贴饰装饰技艺

所谓金银贴饰就是用纯度较高的金或银锤打成很薄的金箔或银箔，剪切并制成各种图纹，用漆灰贴附在器物表面上。《汉广陵漆器》中说金银贴饰是“金银平脱”的前身，其艺术特点就是金银相错，斑斓华贵。汉代扬州的金银贴饰技艺在整个漆艺史上具有重要意义，对明清时代的金银平脱具有引领作用。这种技法一般见于奁、漆面罩等小型器物上，多用来表现瑞气祥云、羽人神兽、歌舞器乐、生活场景等，其精致细腻的纹饰充分体现了汉代扬州的文化特点。

扬州汉墓出土的金银贴饰漆器代表有：“彩绘贴银箔云兽纹漆七子奁”、“金银贴饰鸟兽人物漆三子奁”、“金银贴饰鸟兽人物纹漆四子奁”、“贴金箔彩绘神兽云气纹漆五子奁”和“金银贴饰鸟兽人物纹漆面罩”等。

此外，汉代扬州漆器已有镶嵌工艺，众所周知，扬州漆器的代表工艺就是点螺技法，而这一技法溯源就是汉代的镶嵌工艺。汉代扬州漆器的镶嵌物主要有珠宝、玉石、琉璃、金属、蚌片等。《汉广陵国漆器》中明确说明各种材料相对应的用法：“玛瑙、宝石一般用于奁的顶部。玉器主要为玉具剑。铜镜和琉璃璧、环多使用在面罩上……。”

（来源：扬州晚报）

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