垄断式购买，暴涨千倍，他几乎买断一部美术史

导读：上世纪80年代，林明哲凭借投资房地产业带来的巨大财富，采用整批收藏的方式，几乎将四川画派的所有代表性作品买断，而今却暴涨百倍、千倍。上世纪90年代初，他又以低价从海外收购了赵无极以及法国的柯罗等艺术家的一系列世界级作品，并5次远赴俄罗斯扫货，其手笔之大，成为俄罗斯官方美术馆之外最大的私人收藏。艺术赌徒林明哲的超级赌注就是：垄断式购买，暴涨千倍。

1987年，台湾人林明哲第一次到大陆，满眼都是便宜的艺术品；上世纪90年代初，林明哲又带着硬通货美元到俄罗斯画家家里扫货。时机准确的大手笔收藏，让他几乎可以买断一部美术史，这个被称为“远比王中军、王健林牛气”的收藏界传奇人物，昨日现身中华艺术宫，展出他收藏的100多件俄罗斯顶级油画。记者在画展开幕前采访了这位业界大佬。

1、手笔：垄断式收藏

上世纪80年代，林明哲凭借投资房地产业带来的巨大财富，采用整批收藏的方式，几乎将四川画派的所有代表性作品买断；他买中国写实画派杨飞云等人的作品时，上千美元一张的价格已经让他们感动万分，而今却暴涨百倍、千倍；上世纪90年代初，他又以低价从海外收购了赵无极以及法国的柯罗等艺术家的一系列世界级作品，并5次远赴俄罗斯扫货，其手笔之大，成为俄罗斯官方美术馆之外最大的私人收藏。

20多年来，林明哲和他领衔的山艺术文教基金会先后向世界推广了中国艺术家吴冠中、程丛林、罗中立、何多苓、周思聪、闻立鹏、贺慕群等，被他相中的艺术家无疑前景光明。

林明哲表示，自己是踏准了历史机遇。“那个时候，罗中立他们从来没有人去买画，家里囤积了几百张，我才能够一下子全部买断，实现垄断式收藏；你打动一个画家，只要说我给你出画册、办画展、去海外推广就行了。现在，已经没有这种吸引力了。”

2、时机：画家遇窘境

林明哲认为自己能成为收藏大鳄，是因为碰到了最佳时机。比如收藏俄罗斯油画时，恰逢他们社会动荡，币值从兑换美元1:1暴跌至1:500，他们需要美元，我们就带去了大把美元，因此有幸收藏到了列宾、苏里科夫、列维坦、马克西莫夫、梅尔尼科夫等美术史大师的名作。

四川油画家何多苓的代表作组画《雪雁》，一直不舍得拿出来，后来因为女儿去美国读书，经济上有需要，才忍痛割爱给了林明哲。何多苓在美国生活遇到困难，实在没办法，向林明哲求助，林明哲马上汇了几万美元过去，何多苓后来画了一张《偷走的孩子》，讲述他在海外的苦楚心境，是专门给林明哲画的。

3、底气：有美术眼光

林明哲下手那么猛，凭的是什么？“我是学美术出身的，所以能看懂画的好坏。关键你要看这个人是不是真有天才，真的能专注于艺术创作。”

2003年，中国当代艺术的市场还没有起来，林明哲跟北京的藏家朋友说，“你看周春芽的画，现在几万元人民币一张，将来准超过500万元”。台湾有位藏家手里有吴冠中的《长江万里图》，当时800万元就想卖，“我对他说，这画会上亿”。罗中立的油画，上世纪80年代中期，几百美元一张，林明哲对他说，“你的画将来会超过100万美元一张”，现在这个价位已经达到了；　林明哲又对他说，“你的精品油画应该是100万到500万美元的价位”。这些判断，都是基于他对艺术和市场的深刻认识。

林明哲大胆预言——将来全球最贵的500件艺术品里，中国的应该占一半。

4、方式：买画又办展

很多人羡慕林明哲收藏的罗中立、杨飞云、艾轩、何多苓、庞茂琨等名家作品，如今大多暴涨百倍、千倍，可是在上世纪80年代中后期，拿出这么多钱来成批成批买画，在旁人看来，基本上是属于疯了。

林明哲有一套自己的收藏方式，他不光是大手笔收藏，还花大力气推广。他垄断式地收藏了罗中立370多幅画，多年来，坚持为罗中立在海内外办了16次个展。这些年来，林明哲的山文教基金会总共办了200多个展览，很多是赞助式的，就是为了鼓励、支持艺术家，传递对美的感悟，让更多的人来关注艺术。

5、标准：艺术家魅力

林明哲到底用什么标准挑选出潜力无穷的艺术家？林明哲表示，主要看艺术家个人的作品魅力、绘画风格以及作品中体现的时代性、创造性、民族性等。他一般会持续关注一个艺术家两到三年，考察他对艺术创造是不是敏感，是不是执着地做一件事，确认之后，才会放进收藏名单。

在中国艺术品频频创出天价并被社会广泛关注后，林明哲明智地表示，这些年的收藏重心已渐渐转移到中国现当代水墨上来了，甚至还帮助山文教基金会的海外董事卖掉了少量罗中立的作品。

6、底线：自己看得上

对于如何回避天价艺术品的问题，林明哲这样回答：“上世纪80年代，我为中国画家李可染、吴冠中、黄胄、周思聪等办过展，但后来他们的价格一路走高，以我的收藏原则，这些钱完全可以去买更多年轻艺术家的作品，于是我放弃了对他们的继续收藏。”

林明哲说，并非看到便宜的就买，要看自己喜不喜欢。比如，他就没有收藏装置等当代艺术品，早期也曾收藏徐冰和蔡国强的作品，认为其有中国特色，但近年来看着价格大肆拔高，林明哲也罢手了。林明哲还回忆上世纪80年代去圆明园艺术村，看过当时还“潦倒”的当代艺术家岳敏君、方力钧，尽管他们后来都成了当代艺术界的标志性“天王”，但自己不喜欢，觉得缺乏中国特色，就没有收藏。

林明哲同时表示，个人口味不同，收藏取向也不同，自己不喜欢，但并不否认别人的爱好和收藏。

作者：詹皓   来源：《新闻晨报》